圖、文／非池中藝術網
我覺得藝術家定位很簡單，就是能夠擁有一個表現的舞台，而能夠成為主角的舞台便是在作品本身上面，除此之外我不會有太多的想法，因為做作品才是最好玩、最具挑戰性的地方，時常要自己挑戰自己。
在退伍後與父親一同舉行的聯展，也是您的第一場展覽；父親楊維中是位優秀的淡水畫家，從小對您是否有一定的影響或觀念上的引導灌輸？
我父親通常不會給予太明確的指導，也不會教我怎麼畫。他通常會說「還可以再多觀察一些」…類似這樣的，不需把全部的空間畫完，因為在想像空間裡，不應該把觀眾的想像空間抹煞了。以前爸爸都是在家創作，從小聞著亞麻仁油、松節油的氣味長大，這味道是很親切的(笑)，已經算是生活的一部分了。
大部分的人都知道您從法國留學回來，不過卻很少聽您提到當時的求學時光；那個階段對您應該有一定程度的影響，是否能與我們分享法國求學時期對您在生活、態度、觀念上的影響？
剛到法國時，對這個環境會感到非常陌生，不過還是有些新奇、新鮮感在裡頭。由於考入法國公立學校，政府會提供津貼，而法國的福利也很不錯，所以不需花太多費用。在一個不認識的環境中，首先要學習語言，多接觸、溝通，觀察這地方的文化以及思考邏輯上的不同。他們對待藝術的想法也很不一樣，畢竟法國擁有長遠的文化背景，這個部分…台灣其實擁有非常濃厚的人文背景，但尚未有健全的整理；法國在這部分上已經是完整地整理出來，你常可以走進博物館、美術館、劇院，路邊也可以看到大大小小的展覽，接觸的機會變多了，學習機會也變多。
當初在法國是否背負著某種程度上的期待，或者期許自己要在某個狀態下回來？還是只是想純粹地讓自己在不同環境中學習？
我在台灣沒有真正參加大學聯考，當初不喜歡讀教科書本，所以看了非常多教科書以外的書籍。想要創作的心態其實很早就成形，在高中尚未畢業之前，我就已經將生涯規劃定了下來，所以提前申請留學，規劃好了就去進行。去法國算是背負著很大的期許，包括父母以及自己給的壓力，所以對自己的要求也相對提高很多。至於創作的狀態…在台灣時，我對觀念藝術還是模糊的，也許心裡想要表達一些感覺，但不知如何把它整理出來；後來到法國接受較正統的藝術教育後，也接觸到一些知名的藝術家，他們的指導對我來說非常重要，等於是把之前那些模糊性的情緒與元素，慢慢地整理出來，知道自己為什麼要這樣做，也知道如何執行，在自己的藝術創作生命中，觀念也變得更清楚。….完整採訪內容請見http://artemperor.tw/talks/37
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