文／非池中藝術網、圖／台新銀行文化藝術基金會
淳于棼在槐樹下一睡，夢境裡迎娶瑤芳公主成為駙馬、受皇上重用、出外征戰、失寵落魄，一覺起來發現，20年全都是場夢。「南柯一夢」故事人人皆知，但全本崑劇演出，卻少有劇團演過。
傳奇崑曲《南柯夢》導演王嘉明表示，《南柯夢》沒有《牡丹亭》般曲折離奇的劇情，以佛理為題的《南柯夢》，更不如《牡丹亭》般甜美動人。所以，許多時候演出《南柯夢》，則多是以幾個片段、幾個折子的方式來演出，呈現在觀眾面前。
演出全本崑曲《南柯夢》，百年來不太有人敢做，但傳奇崑曲《南柯夢》，則決定把《南柯夢》全本44折作改編，把必須演十多天的劇本，濃縮在2天6小時演出完畢。
傳統劇本《南柯夢》 主題其實很當代
《南柯夢》的主題，其實很當代。王嘉明認為，《南柯夢》思考淳于棼的慾望與認同，並處理在「不同的社會關係」、「國與國間的複雜網絡」裡，一個人如何自處等當代議題。
在《南柯夢》裡，淳于棼並非聖人，他與平凡人一樣，有各類感情與慾望，並且透過淳于棼，可以看見他與妻子、同事、不同生活圈的朋友間，每個不同層次與社會關係的互動。王嘉明說，當代的劇作家不只撰寫「英雄」、「貴族」，而把焦點著重於平凡人的各種情感呈現，正與《南柯夢》的主題非常相近。
此外，在每個場景裡，淳于棼通常看起來不像主角，反倒是配角形象勝過淳于棼，淳于棼只是連貫出現在每個場景中的角色。王嘉明說，在《南柯夢》裡，淳于棼很像串起佛珠的那條線，把生活周圍的生、旦、淨、末、丑，不分男女、不分貴賤，全部串在一起。《南柯夢》用這些配角，來烘托淳
于棼的整個「夢境」中的種種平凡特質。
對王嘉明而言，不只有《南柯夢》的劇本是很當代的，連崑曲的表現形式，都很當代，有許多前衛的風格蘊含其中。像是崑曲有別於傳統舞台表現的固定時空，而是能藉演員的走位更換劇情的時空與地點、用上下場改變劇情時空，來創造一種流動的時空想像空間。…更多內容請看http://artemperor.tw/focus/224
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