台北書展／李昂：國際看見華語文學需要契機

記者洪菱鞠／台北報導

知名女作家李昂於1982年出版《殺夫》一書，以直接大膽的暴露手法寫出台灣女性的悲哀境遇，發表之時雖引起極大爭議，卻讓她受到矚目，因此尊定在文壇的地位，而該書曾先後被譯成英、法、德等約17種多國版本出版，是台灣翻譯成外語最多的文學作品。在全球化浪潮下，華文在世界上的地位日益重要，台灣文學館特別邀請李昂出席台北書展，剖析外國對於華語文學的看法。

▲知名女作家李昂出席台北書展台灣文學館舉辦的座談會，以她的觀點談論外國眼中的華語文學。（圖／台北書展基金會提供）

李昂提到，第一位華人諾貝爾文學獎得主高行健，是一位流亡異議作家，具有文化革命背景，以《靈山》一書獲獎，而第二位得獎為華人莫言（管謨業），曾加入中國人民解放軍，善於書寫中國黑暗的過去，從抗日到改革的《豐乳肥臀》與晚清扭曲意象的《檀香刑》為代表作，由於華語文學被國際看見是需要契機的，正好兩人的身分都使外國人產生興趣，加上題材本身具聳動話題性，進而使翻譯家與出版社樂當舵手。

李昂另以自己所著的《看得見的鬼》一書為例，因為德國人不相信鬼，所以要在德國發行時，並沒有出版社願意翻譯，她笑說：「英國的《哈姆雷特》一出場不就是鬼嗎？可見，同樣位於歐洲，國情也會影響到其對作品的接受度。」

而《殺夫》因意外搭上80年代女性主義潮流，被譯為英文版，而李昂也受邀至法蘭克福書展並接受義大利記者訪問，在義大利出版社看到報導後，該書之後被譯為義大利版發行。李昂認為，這是時勢造英雄，台灣一直當「零件」的角色，無法引領國際潮流，政府也無力協助，因此作家需要自力更生，她相信好的作品還是會被看見。