看完《寄生上流》後,鎖定「奉俊昊導演」領銜指導的5部電影!

立馬來追!

文/Lizzy聊電影

由韓國導演奉俊昊執導的《寄生上流》,描述貧窮的金家四人住在破爛的半地下室屋子,環境雜亂、父母失業,與一雙兒女只能靠些零工維生。一天,兒子基佑的朋友要出國,將一位有錢的家教學生,轉給基佑指導,讓他獲得進入富有人家大門的機會,認識朴家有錢的一家四口……

《寄生上流》有許多充滿黑色幽默的惡趣味,這貧窮的一家四口如蟑螂般頑強討生存,善於計劃與操弄,富有的朴家被唬得團團轉。但後面的發展出乎意料之外,劇情越來越瘋狂,觀眾越來越緊張。導演融合黑色幽默與絕望感,拍出一幕幕荒唐好笑的情節,但放在社會狀況的脈絡下看,竟很貼近現實。在爆笑背後,頗令人傷感。

人太苦的時候實在難保有人性,在做垂死掙扎時,只有動物本能是真的,任何所謂人性與惻隱之心都是奢侈、甚至會害自己失去生存機會。看看電影,想想現實,會發現片中的荒謬劇情,與我們的現實差距並沒有想像中大。

如果你也喜歡《寄生上流》,那絕不能錯過奉俊昊的以下五部作品,《寄生上流》有許多議題與手法都是在這些電影裡出現過的,導演對於階級與社會一向有細膩觀察與獨到眼光,並且總是能游刃有餘地融合許多電影類型,兼顧娛樂性與藝術性,如果看了《寄生上流》還意猶未竟,可以將舊作找來觀賞,每一部都相當值得一看!

▲▼《寄生上流》海報。(圖/取自IMDb)
▲電影《寄生上流》。(圖/取自IMDb)

《殺人回憶》,2003年

根據80年代韓國發生的真實連續殺人案改編,宋康昊主演。通常電影中出現殺人案,重點擺在「解」,最後不管正義是否能聲張,至少求一個答案。

《殺人回憶》的主角也在尋求殺人案的「解」,但重心擺在「解不了」的無力感及失敗感,那種甩不開的重擔,所有正義想像都如大雨中的泥濘一般,糊成一團。本片的沉重氛圍、鏡頭畫面設計的用心、頭尾對照的畫面帶來的種種感慨、演員們的精湛演技、以及與80年代韓國政治社會狀況的相映,奠定《殺人回憶》的經典地位。

▲▼《殺人回憶》劇照。(圖/翻攝自IMDb)
▲《殺人回憶》劇照。(圖/取自IMDb)

《駭人怪物》,2006年

與《殺人回憶》、《寄生上流》同樣由宋康昊主演,以一家人的故事為主,描述漢江底下冒出了可怕怪物,到處抓人、吃人,一位女孩被怪物抓走後,她的家人們試圖營救不知是死是活的女孩。聽起來是個怪獸電影,但故事內涵其實是對政治現況、美韓關係與階級的隱喻。

小人物再怎麼懇求政府單位的人,也換不來任何幫助,上頭的人擔心的是出包要有人擦屁股,保住自己的位置最重要,小人物們如何受苦,與他們何干?而那隻人類行為造成的怪物,最終仍不比人類恐怖。

《非常母親》,2009年

一位母親全心照顧智能不足的兒子,但他捲進一樁兇殺案,護子心切的母親焦急如焚,到處找證據、找幫手。但看過前面兩部片的介紹,應該猜得到奉俊昊不會把故事敘述得如此單純,他加進了親情拉扯、母子心結,性與性別在社會上擔任何種角色,以及執法單位便宜行事、鄉民對案件不甚在乎等等令人心寒的情景。最後,加害者與受害者身分,逐漸變得重疊、難以分辨……

《末日列車》,2013年

如果說《寄生上流》是以地上地下作為階級分野,《末日列車》則是以列車頭尾來分。這是奉俊昊的第一部英語作品,劇情描述因為全球暖化,國際試圖解決卻造成整個地球冰霜一片,人類幾乎絕跡,只剩一班自給自足的末日列車,乘載著倖存的人類。

每節列車的乘客,依照階級劃分,車尾的最低階層人們受夠了悲慘生活,由「美國隊長」克里斯伊凡飾演的末節車廂乘客為首,領著大家反撲。

主角面對的大哉問是:該追求做對的事,還是追求活下去?如果地球資源無窮盡,或許這兩個問題並不互斥,然而現實是,地球資源有限、人類慾望無窮,所以許多個體為了求生存與利己,會做出傷害他人的壞事。奉俊昊在《末日列車》就已點明「有適當的人口數,才會有善良人性」,這可以與《寄生上流》的窮人家母親所說的「他們是因為有錢才能善良」互相對照。資源有限,必得犧牲,差別只是找誰犧牲而已。弱勢當然是最容易被放棄的一群。

▲▼《末日列車》劇照。(圖/翻攝自IMDb)
▲《末日列車》劇照。(圖/取自IMDb)

《玉子》,2017年

人與動物的關係到底是什麼?面對糧食短缺,基改動植物是否反而是人類救星?為什麼家裡的寵物如貓狗不能吃,但可以閉著眼睛任由雞豬被屠宰上桌?《玉子》有觀眾們熟悉的好萊塢明星蒂妲史雲頓、傑克葛倫霍與保羅丹諾等等,但以相當特殊的故事設定——南韓農村女孩想要買下大企業寄養的、提供人類食用的「超豬」——討論相當複雜的道德問題。

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奉俊昊自從2000年拍出《綁架門口狗》以來,幾乎可以說是一位「零失手」的導演,作品品質相當穩定,對人類社會有獨到又細膩的觀察眼光,有娛樂也有深度,我可以毫無保留地推薦!

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