中國導演愛上來台拍電影,台籍員工:「因為我們很便宜」

這真是令人省思與擔憂的未來...

圖、文/Julien Ashina 引言/抹茶鮪魚蛋

酸酸們喜歡看國片嗎?無論你支持或不支持國片的理由是什麼,但隨著時間推演,各國人才、資金在國際間流動,很多以往我們以為自己有的優勢,都漸漸地衰退、甚至是跟不上各國發展的腳步了...

今天就讓本蛋帶大家來看看,因為支援陸資電影拍攝的鄉愁茶園老闆Julien Ashina,在與拍攝現場的台灣電影工作人員談話後「發現的台灣電影困境」吧:

(以下圖文由鄉愁茶園老闆Julien Ashina授權,請勿任意翻攝轉載,以免侵權)

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為了支援一部電影的拍攝,我的咖啡店休息一個月,將整棟屋子租借給這個電影當成了主場景。這是關於一對單親父女的溫馨故事,父親是一個開設滷味店,患有小兒麻痹症的爸爸,而女兒是一個教小朋友畫畫的畫家。也許是天意,整棟咖啡店剛好就符合了這部電影的劇情安排。

於是在一個月前,這位來自大陸的導演與劇組前來淡水堪景時,一眼就看中了咖啡店,在經過他們不斷的拜託與協商之後,我和我太太決定停業一個月來支援他們,同時我們倆終於也能趁機休息了。

於是咖啡店在經過了半個月的大遷移,改裝潢,重佈置之後,今天終於正式開拍了。今天是一個颱風之前,陽光大好,但是炎熱異常的日子,光線非常乾淨,質感與透明度都極好,極為適合在鏡頭下呈現出電影所要的浪漫氛圍。

這真是個拍電影的好日子。

這部電影雖說是陸台合作,但其實資金是來自大陸,而且主要的核心如導演,副導,總監,美術,與主角演員都是來自大陸,只有一切的器材與技術人員,包含機器,燈光,收音,道具,施工等才是台灣人員。而拍攝資金據工作人員透露,大約是兩百萬人民幣,也就是一千萬台幣的製作費用。

我在這些日子仔細觀察了他們的運作,我看出這部電影雖然只有台幣一千萬的製作經費,但整體拍攝規模卻很龐大,我估計約有兩三千萬的規模,為何如此?我一開始有些納悶,以這樣的規模在台灣拍攝,豈不是要預算超支很多?於是我在慢慢和前來施工佈置的台灣技術人員熟悉之後,我向他們詢問這個原因。

而答案卻大出我的意料之外。因為現場的技術工作人員都是台籍,我比較容易和他們說話,他們就跟我說,近來大陸導演很喜歡來台灣拍電影。我原本心裏很高興,以為這是因為台灣的風景與人文都很美,所以很適合拍攝電影。

於是我問為何大陸導演不遠千里來台灣拍片,這不是很花錢嗎?真有那麼值得嗎?結果那位說話很直接的台灣技術統籌,他用台語跟我說,那是因為台灣拍片很『便宜』,比在大陸找人拍電影省很多錢。

這答案真叫我大吃一驚,我實在無法相信這是事實,於是我追問到底:難道台灣的工資會比大陸便宜?這不太可能

於是這位資深的台灣電影人跟我說,當年台灣電影雄獅的『中影』,這幾年在接連幾部電影都賣座淒慘之後,已經賠錢賠到沒錢拍電影了,如今『中影』只能轉型成為器材與人員租借中心!

他們説現在台灣的電影人員,幾乎都成了對岸來臺拍片時租用的技術人員。因為我們自己沒資金拍片,只好當人家的僱員。

我聽了真想哭,這真叫人難過!

如今的台灣,竟然讓台灣的電影人才成了對岸電影的勞工了。關於在台灣拍片很便宜的說法,台灣這位資深的電影人說:這部電影資金才一千萬,但是台灣這裡却是以兩千萬的製作規模出班出機,那是很廉價的出班費了,但是沒辦法,他們在台灣接不到其他案子了電視劇的製作經費又低到跟狗一樣卑賤,他們為了要生存。只能低價競爭,廉價出班。

而這是現實,明明有技術,却成了廉價勞工。

大哥說:台灣一年拍攝不到20部,根本養活不了台灣的電影人員,於是只能接大陸電影的案子撐下去。
他問我:你一年看幾部台灣電影呢?應該不到五部吧?
我啞口無言。
他接著說:台灣拍的電影有三分之二賠錢,只有兩三部『懷舊小品』算是賣座。

但這不是觀眾的錯,是台灣電影自己不爭氣,老是拍些小家子爛片,觀眾都倒了胃囗,幾部電影賣錢卻又後繼無力,主要原因是没有好劇本,一堆大咖卻只會去搞笑搞KUSO,台灣是被自己的意識形態鎖死了,題材只敢用懷舊小品來搞笑,卻不敢有大的企圖心。

繪師接委託案卻被罵「畫畫是興趣不該收錢」啥神邏輯?
你可以害怕印度,但請聽聽它失序卻令人瘋狂著迷的日常

原因是什麼?是因為台灣觀眾沒有面對真實的勇氣,只想吃容易消化的垃圾食物,想看毫無真實內涵的電影,對於歷史與人性的真實,只願意用造神的方式去理解,一但剖開造神的外衣,想去拍攝內在的真實,就會被當成是對於英雄的『詆毀』或『不敬』,更會犯了『不愛臺』的大罪。

試問,若是有人願意拍攝『鄭南榕』,這是一個非常值得去用心拍攝的電影題材,但卻不該是用拍攝『大稻埕』那種投機的方式,呈現出那位呆板又毫無生氣,甚至可笑搞笑的『蔣渭水』,若是想拍出一位也有內心懦弱,也有性格弱點,甚至也有人性陰暗面,但依然選擇自己理想道路的鄭南榕。我想,這部電影一定會被罵到死,甚至被冠上大帽子,指責這電影是對於『台灣英雄』的污蔑。

就是我們這樣的『偏狹』認知,結果我們看到了『十日圍城』裡猶如木偶般可笑的孫中山『總鋪師』裡根本只是想吹捧自己的『吳念真』,以及兩個可愛到爆表的『壞人』。這就是我們對於電影的品味!沒人敢拍出真實的『人性』。

少數勇於拍出真實鄙陋人性的導演,賣座卻又奇差,慘不忍睹。結果是,電影導演都怕被戴帽子。因為我們這社會雖然任何主張都有,但是却結果又都不能理直氣壯!於是拍起電影來縮頭縮尾,左支右絀!成就了今日的小丑模樣!

於是大家就只能小確幸,只拍些懷舊搞笑的小品賣錢,而市場越來越小,題材越來越爛,最後淪為了勞工!這樣的說法,也許不全是如此,但大體上卻是這樣了。

我們該怎麼辦呢?不知道。

只是我今天看到了一個在台灣淡水拍攝的大陸電影,原本是台灣人文風格的『咖啡店』,在電影美術重整之後,如今成了換上簡體字路標與看版,整體充滿北京味的『京片子』,而一應的主要人物都是說著北京腔的口音時,為數眾多的台灣人,卻只是在一旁忙碌跑步,出力搬運器材的『技術人員』時,內心實在有一種說不出的悲哀,卻又不知該如何排遣。只能發文一吐心情。


看完Julien Ashina的論述,讓本蛋有一種「從電影產業的萎縮看台灣困境」的感覺,尤其這次去越南出差回來後,共感更深...如果再繼續目光短淺的內耗,這樣對台灣的整體發展真的好嗎?

我想這是很值得島上的所有人一起思考的問題。

吃貨蛋的碎念時煎】☞  我們到底是怎麼走到這一步的呢?

[ VIA 鄉愁茶園(Julien Ashina)授權提供]

關鍵字: 台灣省思反省電影廉價勞工技術資金國片市場真實國際市場舞台困境現實抹茶鮪魚蛋

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