文／喬齊安
2019年冬季日劇在日前已經全部播畢，以平均11.44收視率略為輸給《3年A班》的《房仲女王大逆襲》拿下了全部排行第二名的好成績！北川景子豁盡全力的演技，所詮釋的「天才房仲」三軒家萬智也成為形象鮮明的職場女性代表。
但這部第二季最讓觀眾感興趣的亮點與懸念，肯定在新角色「獨立房仲」留守堂謙治（松田翔太飾）背負的秘密、以及他與「足立王子」（千葉雄大飾）的曖昧同性情愫了！兩個外型各具冷熱魅力的美男子相互擊劍與喝酒的場景美如畫，搭配雄大單戀虐心的表情，不得不說編劇真的很會～(#￣▽￣#)
最終回ご覧いただきありがとうございました‼️まさかの結末…でも家売るオンナらしいラストだったと思います今日でお別れですが家売るメンバー皆、これからもずっと…「私たちの仕事は家を売ることです‼️」またどこかでお会いしましょう Special thanks #家売るオンナの逆襲 pic.twitter.com/Jcg6qq1x2S
— 【公式】日テレ「家売るオンナの逆襲」 (@ieuru2016) 2019年3月13日
第二季與叫好叫座的2016年第一季，同樣是由大石靜老師執筆劇本，但比起第一季來說，第二季更偏重講述日本當今的「社會問題」，改變這些為各種煩惱所困的弱勢族群，本季內容背後的意涵更叫人深思。
以第三集為例，便是直接挑戰過往主流日劇中極為罕見的「LGBT」議題。從這個單字開始教學，告訴觀眾由女同性戀者、男同性戀者、雙性戀者、跨性別者組成的「性少數群體」至今仍不斷遭遇的歧視與困境。
※LGBT是女同性戀者（Lesbian）、男同性戀者（Gay）、雙性戀者（Bisexual）與跨性別者（Transgender）的英文首字母縮略字。
藉由三組LGBT客戶的故事，可以發現日本的社會，大部分保守的日本人都不太願意把房子租或是賣給同性伴侶。他們找不到政府與社會的援助，但調查數據卻顯示在每13個人裡面就有一個人是LGBT，比例是超乎想像的高，而這些人應該被社會繼續這樣忽視下去嗎？
女装宅間 意外に可愛い次回23日（水）放送の3話ではLGBTをテーマにしています。こんな写真だけ見るとふざけてるように思われちゃうかもしれませんが、大真面目に取り組みました。家売るオンナらしいお話です
— 【公式】日テレ「家売るオンナの逆襲」 (@ieuru2016) 2019年1月20日
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如同三軒家萬智所說：「每一個出生在世界上的生命都同樣地珍貴。」現在日本的求職履歷上已經可以在性別欄位上標註「不想回答」，可以自行選擇穿裙子或褲子的學校也越來越多了，制度上正一步步邁向性別公平，或許我們首先該做的，便是將心比心，畢竟外表與性別都只是一個框架，未必真正地代表一個人的本質不是嗎？
由於第一季中的足立王子設定上純粹就是個在女性間廣受歡迎的萬人迷，第二季突然添加，他暗戀留守堂的描寫或許多少有點搭《大叔之愛》BL元素大紅後的便車之嫌。但全劇都可以看到大石靜用力地呈現社會議題，除了偏說教性質的硬場面以外，輔以兩位美男子的曖昧互動達到呼應主軸的軟性娛樂，而且沒有刻意再讓足立去面對殘酷的歧視狀況，是蠻好的劇本呈現效果。
今週水曜‼️30日よる10時〜の第4話は…団塊vsゆとり世代の働き方の違いについてのお話です 働き方改革前夜の今、仕事についての想いを込めて作った大好きな回。そして鍵村の回でもあります‼️草川クン、鍵村役を掴み切っていて気持ちがイイ #家売るオンナの逆襲 #北川景子 #工藤阿須加 #草川拓弥 pic.twitter.com/MJmVhy85d1
— 【公式】日テレ「家売るオンナの逆襲」 (@ieuru2016) 2019年1月28日
熟年離婚、YouTtuber文化、孤獨死的老年人、有婚無性的「朋友夫妻」、職業婦女與育兒母親的差異、過於倚賴父母的啃老族或者綁架兒女人生的控制狂父母……等等，第二季的《房仲女王大逆襲》以略顯浮誇但歡樂爆笑的演出方式，為即將劃上休止符的平成時代的日本人，逐漸稀薄、但心裡仍想要繼續重視的「家庭之絆」提出質問，並作出強而有力的總結、論證與回答。
打破固有價值觀的企圖心強烈，題材葷素不忌、軟硬兼施且具啟發性，本劇目前可排名在筆者2019年上半年度收看完畢戲劇的冠軍。期待之後仍能繼續欣賞到三主那摧殘吹風機不遺餘力的名言，一路「GO」下去！
（全劇評分：8.5：雖然還不到神作仍然相當傑出了，有很深刻的點打動觀眾）
