韓國第二部收視破50%戲劇 被叫「國民電視劇」卻不是稱讚

WONDERLAB 艾利斯

艾利斯,生活多由戲劇、音樂和文字三要素組成的女子。越忙越要看劇,聽歌,..

文/艾利斯

在韓國,自從2010年的《麵包王金卓求》後,又再次迎來另一部創紀錄超過50%收視率的電視劇《我唯一的守護者》。

▲《我唯一的守護者》成為韓國第二部收視破50%戲劇。(圖/翻攝自KBS)測試

▲《我唯一的守護者》成為韓國第二部收視破50%戲劇。(圖/翻攝自KBS)

《我唯一的守護者》就跟臺灣的八點檔很像,不管從哪一集來看都可以接得上劇情,從首播開始收視率就超過20%,播了40集後站上30%,然後在90集過後更是從40%起跳,收視率持續的成長,而這部在首爾圈之外更是熱門,像是100集的時候,在大田的收視率落在49.8%-56.3%、大邱的收視率則是47.7%-54.2%,釜山也是落在48.4%-54.0%,都是平均值超過50%,要稱是國民連續劇一點也不為過。

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會有這樣的成績主要也是因為周末,因為是多數觀眾在家休息的時間,所以在南韓無線電視台的周末劇收視率要突破20%,才算是一部被觀眾接受的連續劇。

▲韓國第二部收視破50%戲劇 被叫「國民電視劇」卻不是稱讚。(圖/翻攝自KBS、SBS、MBC)

▲《姐姐還活著》、《月桂樹西裝店的紳士們》、《我的愛情治癒記》。(圖/翻攝自KBS、SBS、MBC)

而隨著市場分眾越來越明顯,短篇電視劇的演出者以當今年紀落在20~40歲間的人氣演員所佔據,不少邁入中年的實力派演員,開始往中長篇電視劇中尋求角色,並運用自身的演技引領整部戲劇演出。像是車仁杓、安在旭、張瑞希、延正勳等演員們,都開始走進週末劇,隨著每次的作品都是長達將近半年,也養成觀眾高忠誠度,讓許多在短篇電視劇當中苦無發揮的演員們,在這競爭激烈的環境下有一方舞台。

「周末電視劇」可以說是一片藍海,因為中長篇的作品可以讓編劇完整呈現每個人物背後的故事,也有許多代表性的作品,也因為長時間的曝光度,使得許多國民演員陸續誕生,最具代表性的像是2006年李相基的《家有七公主》,2012年李寶英靠著《我的女兒瑞英》重回收視女王寶座,2013年IU首度擔當主演的《最佳李純信》,還有李幼梨接連透過周末連續劇《一閃一閃亮晶晶》、《來了!張寶利》以及《爸爸好奇怪》成為收視女王與代言女王。

▲韓國第二部收視破50%戲劇 被叫「國民電視劇」卻不是稱讚。(圖/翻攝自KBS)

▲《最佳李純信》、《我的女兒瑞英》、《爸爸好奇怪》。(圖/翻攝自KBS)

而上個月完結的《我唯一的守護者》,女主角Uie其實這不是她的第一部周末電視劇作品,在2011年所出演的KBS周末電視劇《烏鵲橋兄弟》,讓她首度獲得了演員身分的認同,憑藉這部作品獲得第48屆百想藝術大賞電視類最佳新人女演員。

之後在2016年和李瑞鎮所合作拍攝的MBC週末特別計劃劇《結婚契約》除了斬獲人氣外,同樣獲得電視台演技大賞的特別企劃部門女子最優秀演技獎,以及韓國廣播攝影導演聯合會所頒發的畫梅獎最佳女演員。

延伸閱讀:【韓劇】在庸碌生活裡找到愛與人生的價值:結婚契約(결혼계약)

但面對題材日漸推陳出新的短篇電視劇,《我唯一的守護者》雖然成為今年度KBS電視劇的招牌節目,可是卻被許多人認為這是KBS製作最糟糕的電視劇。

所指的不是演員的演技,而是它的題材與70年代的連續劇沒有兩樣。電視劇當中不斷地強調從襁褓中就沒有見過面的父親,但是身為殺人犯的女兒在愛情線上充滿曲折。然而又因為這樣的劇情對收視率有所提升,不斷地重複劇情而被詬病。

面對大眾觀看電視劇的管道其實更加廣泛,收視率也不再是唯一的指標,過去超過50%收視率的電視劇會被稱為是「國民電視劇」,但是現在這詞卻成為了貶抑的代名詞,因為留言板上的內容更多是對劇情的批評多於討論。面對有線電視台不斷製播創新題材而備受話題,並且同時具有收視率,再望向無線電視台其他製播的電視劇的收視率長年徘徊在5~10%,可這類保守傳統的連續劇作品成為收視保證,因此如何在保守與新創中取捨也成為電視台的課題。


本文由Wonderlab,艾利斯的追劇外一章授權提供

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