【馬欣專欄】90屆奧斯卡　展現不一樣的美國冷調口味

圖文／鏡週刊

這屆入圍名單恰巧是文青口味的首選，但也是現今奧斯卡必須做的選擇，它一來在大製作上無論財力還是劇本都不如以往，二來它必須以人道作品重新找回好萊塢（甚至美國）去年丟掉的顏面與價值。

這次入圍片偏文青口味

影迷都知道，奧斯卡的口味向來是最親民的，每一年幾乎都有一部橫掃全球的大製作電影，融合了人們的淚水與歡呼的題材，如之前的《樂來越愛你》、《悲慘世界》、《莎翁情史》等，講白一點是老少咸宜，看懂也好，看不懂也不會發現的電影。但今年的入圍名單並非如此，幾乎打破了群眾等著開票的熱情慣例，只有《逃出絕命鎮》，普遍人們覺得有娛樂性，但它本質上仍是部驚悚的小品，不會橫掃全球票房來形容。

好萊塢入圍名單這屆公布後，以台灣來說，群眾普遍反映算是冷淡的，是少數缺乏集體熱情作品的一屆，這名單恰巧是文青口味的首選，但也是現今奧斯卡必做的選擇，它一來在大製作上無論財力還是劇本都不如以往（可見資金缺口），二來它必須以人道作品找回顏面與價值。

[廣告]請繼續往下閱讀...

入圍13項大獎的《水底情深》以魔幻寫實的方式傳達了不同族類的包容性。（福斯提供）

過去一年好萊塢片好壞差距太大，權威度出現危機

事實上，從2017年上檔的好萊塢電影的走向來說，有別於以往勵志、溫情、史詩的大製作，不少好作品多是偏冷調的電影，甚至多半是小品，在台灣很難以壓倒性的口碑與票房稱霸，另外去年電影是良莠不齊的情況增加，好壞差距拉很大。

大製作的爛作品明顯變多，硬要塞進「金酸莓獎」恐怕都塞不完，以至於出現了《黑塔》、《正義聯盟》等酸梅大遺珠。其實這幾年好萊塢電影為討好亞洲觀眾，直白一點或可說是中國市場，失去自我般做了許多水土不服的嘗試，尤其是大製作上反而更容易失控，與英雄電影的進入彈性疲乏階段。幾年下來，好萊塢的權威性正逐年遞減，每逢大片綁手綁腳的居多，翻拍片在這幾年除了《銀翼殺手2049》外，幾乎都讓人覺得「這又何必呢？」，以去年不少片「船過水無痕」的電影品質，能突圍的片不多，因此這次入圍名單多數是預料中的，但不符合奧斯卡一向以來的大眾口味就是了。

葛麗塔葛薇自編自導的《淑女鳥》入圍最佳影片、導演、原創劇本等五項奧斯卡獎。（UIP提供）

這次是失去「美國夢」的好萊塢

有趣的是，相較以往情感濃郁的奧斯卡口味，這次入圍片故事多數偏冷調，少了以前自我感覺良好的奧斯卡澎湃體質，這次入圍片單多了自省與質疑色彩，但不同於1999年《美國心玫瑰情》的冷調，那時拍的美國夢破碎至少還有「夢」的前提，這次突圍片則多以老百姓「絕處求生」為基調，企圖反映現實。

包括入圍四項（包括改編劇本）的《泥沼》在種族歧視的時代，身為小人物若不表達歧視也難以生存。《逃出絕命鎮》表面平等，骨子裡的偽善更是天羅地網。而入圍「最佳電影」且得獎呼聲高的《意外》與《淑女鳥》都是苦中作樂地充分表達出美國邊鄉處境的衰運與真實。入圍13項大獎的《水底情深》以魔幻寫實的方式傳達了不同族類的包容性，這個設定發生在1963年冷戰時代的故事，更呼應了現在國際上劍拔弩張，非我族類的緊張氣氛。

獨立製片《歡迎光臨奇幻城堡》讓飾演汽車旅館經理的威廉達佛，入圍奧斯卡最佳男配角獎。（鏡象電影提供）

這屆給獎的核心價值明確

這次入圍名單一攤開，亮出的核心價值很明確，就是要面對美國這幾年不斷發生的種族衝突、邊鄉貧窮化、女性議題。即便諾蘭的《敦克爾克大行動》也入圍了八項，《最黑暗的時刻》一代強人的抉擇，以及《以你的名字呼喚我》與《霓裳魅影》的絕美之作，但在這屆核心價值的入圍名單中，明顯要拾回美國曾有的驕傲與價值，《意外》、《淑女鳥》、《水底情深》贏面更大。

2017的美國不如以往，他們前年才產生了史上最受質疑的總統、他們第一強國地位受威脅，加上種族衝突與婦女性侵的案件一一浮上檯面。向來風向快的金球與奧斯卡，讓小人物故事的小品不斷出線，包括原本以為會入圍最佳原創劇本的黑馬《歡迎光臨奇幻城堡》給予了物質世界與迪士尼的象徵性最大的諷刺，而入圍奧斯卡最佳外語片，且呼聲高的《抓狂美術館》更是高明地做了一場高階白領的人性實驗。

好萊塢向來是美國的招牌與門面，因此也不可能延續過往辦喜事氣氛，這次看「內外皆受重傷」的好萊塢如何以得獎片找回美國第一的尊嚴，畢竟奧斯卡從不只是評電影這回事，它是美國最好的化妝品。