【圖文提供／魅麗雜誌】
愛！有很多種，男人女人看待愛的方式，跟著時空流轉，沒有特定形式。
一輩子有多長？我若是男人，需要的，是忠誠守候終身的女人，還是能對話相愛的蜜友？電影英文名叫《Love Education（愛的教育）》，似乎是普遍性東方人命題，愛，究竟該不該掛在嘴上？什麼程度的表達是不多不少地恰到好處？愛人與親人，哪個才是摯愛？
世界上不存在標準答案，這才讓人間有趣有味。有些事情，憋著，韻味無窮，一旦釋放，也就沒了，煙消霧散，一點殘渣也不剩。
換位思考 便是一場好戲
我相信，這既是張艾嘉飾演的媽媽，所存在的偏執，亦是做為第三代的朗月婷，能夠以旁觀者角色來看家族糾紛，這其間涉及的傳統生活制約，以及人與人純粹的感情互動，帶來的寬容與理解。既然各有立場，那麼，換位思考，便是一場好戲。
朗月婷飾演的二房孫女薇薇，躺在床上跟姥姥說：「我乾脆私奔好不好？」擠在旁邊始終一言不發的姥姥閉著眼睛說：「好！」這個姥姥，新婚便失去了男人，再見面，只剩下一副棺材。
在這漫長的等待歲月裡，她心裡只裝著始終不回家的男人，他在城裡娶了別人，而她，僅憑每月寄回家的五塊錢家用，便認定，這男人是愛家愛她的，否則怎會長年月月都有家書呢？這男人到底是怎麼想的？我也很想知道。如果是我，除寄錢外，是否會勸她改嫁？還是明知她會死守貞潔牌坊，也就只能「最終」送回棺木？
演員真是好 老婦心中少女依舊
吳彥姝真是好演員，把孤身老婦的孤寂與純粹演繹得入木三分，即便是沒有對白的畫面，也能怵目驚心。
我來試著解讀她是怎麼想的。以她羞澀靦腆又保守的性格，至老仍維持少女般的單純，當孫女想私奔時，她毫不猶豫地說：「好！」這聲好，便很少女，我忍不住在螢幕前大笑。此時此刻，你能理解這對沒有血緣只有姻親的祖孫，為何能夠心意相通，毫無阻礙地彼此理解。
劇本其實寫得不錯，卻感覺拍得很尷尬，說不上是剪接有誤，還是攝影角度有偏，銜接得牽強，一不小心便讓人抽離現場，自行彌補缺漏。因為故事還是感人的，尤其是吳彥姝的存在，讓人自願補遺。用一生來等待的女人，總是莫名讓人感動，那座貞潔牌坊，很突兀地矗立著，卻又給了這樣的女人一點虛無卻悍然的護衛，才會有後來整座村子都出來捍衛她的理直氣壯。
虛構編織得不流暢 過橋叫人尷尬到不行
為一對亡故夫妻，重新辦理結婚證書，過程，悲傷而有趣，但畫面不感人，說服力不足，容易叫人抽離。張艾嘉詮釋的這分偏執，與後來的和解，幾乎沒有轉圜的時空。斷裂，讓彼此拒絕對話的母女，與素昧平生卻一見如故的祖孫，來彌平空隙，情理上很美好，但虛構編織得不太流暢，螢幕外看得有點尷尬。只因為是吳彥姝，那張有戲有文的臉與身形，又把觀影人的心，間歇性地拉回，才稍稍撫平了觀者情緒。其他的過橋，尤其是電視台插曲，真是叫人尷尬到不行。朗月婷的這場小戀愛，完全沒有幫上忙，說真的，不痛不癢，跟電影要說的祖孫三代情，幾乎沒關係，剪掉都不影響劇情。
至於張艾嘉與田壯壯之間的老夫老妻關係，感人得很普通，呈現得更尷尬，或許這正是導演想要表達的東方式婚姻，卻又張羅得彆扭，畢竟她擅長的是西方式開放思維，這種說不出口的情分，其實，需要更含蓄，且含蓄到底，才能凸顯真情，如吳彥姝。
一輩子的等待，不是一句話，不是一瞬間，除非大徹大悟。
或許，看電影就是要有戲，所謂有戲，便是有痛有癢，不痛不癢的情，留給觀眾自己去過日子便可以了。
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