《布魯克林孤兒》看一個妥瑞症者碰壁掙扎:社會說你有病,就是原罪

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※貼心提醒:下文涉及《布魯克林孤兒》劇情,還沒看過電影的酸酸快回頭!

身為一個妥瑞兒,很開心能夠看到自己喜愛的演員能夠創作出如此有特色,又不失優雅態度的有趣作品;《布魯克林孤兒》不僅描繪了妥瑞兒生活中種種的不便,同時也將妥瑞兒時時刻刻承受外界異樣眼光,所養成的自卑閉鎖、對自我的懷疑、對他人的虧欠等複雜又無奈的個性,詮釋地相當出色,令我感動。

《布魯克林孤兒》Motherless Brooklyn - 每句「抱歉」逗你開心,痛在我心
▲(圖/《布魯克林孤兒》劇照,下同。)

除此之外,他也編寫出一部相當典型且精彩的黑色電影,透過不完美的主角,找尋線索解謎的同時,不斷地對人性和自我提出質疑。難道人與人之間的距離,像是我們平常走在街頭上,忙碌、彼此冷漠、疏離嗎?利用妥瑞症來切入一起偵探故事,構築了對整個群體社會的觀察,獨具慧眼的視角,讓《布魯克林孤兒》整部電影散發出一種迷人的氣息。

《布魯克林孤兒》Motherless Brooklyn - 每句「抱歉」逗你開心,痛在我心

故事藉由主角萊諾艾斯洛的恩師被殺,進而帶出一場關於官商勾結的政治陰謀;特別的是,它雖然同樣描述了人們因慾望而引發殺機,卻利用政府都市更新、政策推動、以及以亞歷鮑德溫所飾演的摩沙蘭道夫,做為整起案件的重要關鍵,成功製造了小蝦米對抗大鯨魚的孤立感,確實跳脫了過往黑色電影的框架,對人性與道德提出了批判。

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它的資訊量龐大,角色彼此之間的關係複雜,但故事卻慢慢地在收放之間回歸到最根本,探討人心的主題。它實際上呈現了社會群體對於多元族群的歧視與刻板印象,從故事在前半段清楚的群體對立關係,到後半段漸漸拼湊出整起事件的樣貌,萊諾到頭來是不是白忙一場?還是這個角色因為這起案件,而有所成長、改變?我想,也是本片值得觀眾們用心感受的地方。

有趣的是,艾德華諾頓所飾演的主角設定為混合著穢語、抽動擺頭Tic症狀的妥瑞兒,讓查案的過程充滿障礙與衝突;我們也能夠漸漸發現,許多阻礙並非完全來自於妥瑞症,而是來自於「人性」;官僚制度以及政府處理公共事務上的魯莽作風,與tic的對比之下,Tic反而是能夠讓主角與他人更加靠近,說來多麼地諷刺啊!

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換言之,妥瑞症對他人造成影響明顯且直接,但片中所描述的大財團、政客、社會團體、甚至是被當作次等公民的黑人社區,則是一點一滴地累積,改變、影響著我們。那是一種伺機潛伏的威脅,我們若是不關心便會讓它逐漸坐大,當它足以影響我們的生活,那已經是一發不可收拾的地步。

外顯和內隱兩者間的強烈對比,也呼應了片名「Motherless」孤兒的意境,每個人活著都是需要他人的幫助,有形和無形之間都互相有所牽連;「布魯克林」一角所散發出的孤立感,更顯人與人之間互信互助的重要性;我們也能夠從此處的劇情編排,觀察出艾德華諾頓對社會觀察的細膩與用心。

而當艾德華諾頓每說出一句「抱歉」,每一次突兀的行為或是爆粗口,都讓人覺得好笑滑稽;但每一次笑聲背後,是多麼心如刀割、多麼難過卻必須要默默吞下去的無奈。

他被當作是怪咖,可能讓人忽略了他過目不忘的記憶力,洞察細節的敏銳觀察力,以及分析案情的推理能力。試著想想,我們在對任何事情時是否也常有如此的偏見,而以偏概全地替他人貼上標籤,而忽略了事情的全貌?

我想這正是艾德華諾頓以自己最充滿熱情的方式,描述了一個在城市內求生的小人物故事,像紐約遞出了一封最充滿情感的情書,為戰後的50年代,許多人認為最充滿希望的黃金年代,提出自己對整個社會的觀察,關懷那些被社會時常忽略的人群。

而片中以都市更新背後牽扯到的利益關係,讓整部電影在探討社會群體意識的議題上,更顯有趣。全片在充滿爵士音樂的節奏下進行,讓紐約這個大城市顯得優雅迷人。

但回歸現實,片中提及的都市計畫、前瞻政策、公共利益與公平正義之間的拉扯,《布魯克林孤兒》確實也將過去探討人性恩怨情仇為主的黑色電影格局更加擴大,也足以套用到當今許多國家在推動政策後引發的民怨反彈,看著電影的同時,在腦海中出現不少即視感,我認為也是本片在當今社會事件頻傳,國際局勢動盪不安的年代,能夠以古鑑今的典範。

由亞歷飽德溫所飾演的摩沙蘭道夫,隱射了活曜於1930年代的美國建築師-羅伯摩斯,這位首推宜居城市及交通建設的先驅者。他同時也因過於密切的政商關係,以及大量被當年批評為有歧視性的橋樑設計而飽受爭議。

正如同片中所述,羅伯摩斯推動大量的基礎建設,具指標性的建築,以鞏固紐約在政治、經濟、文化等地為,造就了紐約後世的繁榮與市民對城市的認同感。

說來無奈,先驅者是孤獨的,而片中的萊諾或是蘿拉也是孤獨的,他們所遇到的人事物也都是孤獨的;孤獨的背後是好是壞?透過「人」呈現了大城市下的寂寞,反應現代人的黑暗、缺乏溫度的生活,我認為也是這部《布魯克林孤兒》特別的地方。

《布魯克林孤兒》Motherless Brooklyn - 每句「抱歉」逗你開心,痛在我心

整體而言,《布魯克林孤兒》找回了當年活耀於40、50年代的黑色電影,給人一種相當內斂低調,又不失優雅感性的風格。但同時也以都市更新到探討人心,由大見小的方式,來描寫人性道德的衝突與矛盾。

有缺陷的主角,帶出了人人並非完美的主軸,每個人都有自己的陰影和不堪回首的過去,而模糊了黑與白之間的界線,重新對你我的生活、生命的價值觀有了新的體悟和詮釋。

我也非常高興電影中刻意不提到萊諾就是妥瑞症,而用許多形容詞去形容自己腦袋裡的感覺,那種越是壓抑、越是不安的無奈,說出了每位妥瑞兒的內心感受。或許是因為當年妥瑞症的話題並沒有被大眾所知,也或許在戰後工業復甦的年代,求同(齊頭式平等)的心態,讓我們忽略了關懷多元族群,而間接造成了歧視和對立。

在今日多元族群開始漸漸受到重視,人們開始對自由和包容的概念有了更開放的態度,那麼我相當期待《布魯克林孤兒》這部電影能夠為觀眾們帶來更多改變。


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