化成厲鬼才能重獲自由 重看《胭脂扣》:如花替我們愛了不敢愛的人

突然慶幸我生在這時代

文/Amazing

三十年前經典的華語愛情電影《胭脂扣》回來了!與關錦鵬導演的系列作品:《阮玲玉》、《地下情》、《女人心》、《紅玫瑰白玫瑰》,一起在光點華山重新上映。

▲▼梅豔芳、張國榮經典《胭脂扣》重映。(圖/甲上娛樂提供,請勿隨意翻拍,以免侵權。)
▲《胭脂扣》描述名妓如花,與富少陳振邦的虐戀故事。(圖/甲上娛樂提供)

《胭脂扣》是1987年上映的經典之作,描述1930年代一位香港石塘咀的名妓如花(梅豔芳飾),邂逅了富家子弟十二少陳振邦(張國榮飾),兩人如命定的戀人,展開了跨越階級的愛戀

十二少為如花甘願拋棄一切,但仍舊被他的家人阻撓,他們只好選擇殉情,吸食鴉片自殺,約定要永遠在一起

可是到了陰間,如花發現十二少沒有跟來,決定重返人間尋他。她遇見了報社情侶袁先生(萬梓良飾)與楚姑娘(萬寶意飾),在他們的幫助之下,登報並到處尋人。

才知道原來殉情那一日,十二少被救活了,他沒有依約死去,獨自活下並結了婚,後來敗光家產,晚年獨身落魄潦倒。

▲▼梅豔芳、張國榮經典《胭脂扣》重映。(圖/甲上娛樂提供,請勿隨意翻拍,以免侵權。)
▲如花的鬼魂重返人間,尋找消失的十二少。(圖/甲上娛樂提供)

這個悲淒的故事,帶我們看見1930年代的人們,被家族與階級綁架的命運。他們無法追求想要的,也無法成為自己,只能為維護利益與傳統,任由他人擺佈。

如花與十二少的殉情,其實是對社會體制的無聲抗議,對比現今社會開放,我們都是幸運的人,擁有更多選擇的自由。

而如花與十二少這樣堅定又忠烈的愛情,其實某種程度又是我們已失去的單純。

劇中袁先生與楚姑娘這一對現代情侶是對比,他們問彼此自己願意為對方自殺嗎?兩人都回答不會。

並不是說為情自殺是好事,而是能為了一樣最想守護的事物,犧牲所有都無所謂,是在各種得失中算計的我們,遠遠不再的一種情懷。

▲▼梅豔芳、張國榮經典《胭脂扣》重映。(圖/甲上娛樂提供,請勿隨意翻拍,以免侵權。)
▲如花對十二少的癡心,是一種難以再看見的情懷。(圖/甲上娛樂提供)

這次看著電影,我也發現大部份鬼怪電影,出現的都是「女鬼」而不是男鬼。其實去年有一本書:《台灣女鬼:民俗學裡的女鬼意象》,就在探討女鬼的問題。

女鬼生成的原因,多是在父權體制下被迫害的女性,像是林投姐、母豬鬼等,都是被男性拋棄,或是被強姦致死的悲慘女性。

所以女鬼傳說的形成,與人間的性別體制有關,可以說是性別不平等的直接反射。就像如花若非因妓女身份被瞧不起,也許就能順利成婚,不會走上結束生命一途。

▲▼梅豔芳、張國榮經典《胭脂扣》重映。(圖/甲上娛樂提供,請勿隨意翻拍,以免侵權。)
▲因階級被歧視的如花,最終走上自殺一途。(圖/甲上娛樂提供)

當我們觀看《紅衣小女孩》、《七夜怪談》、《安娜貝爾》、《鬼修女》等電影,之所以感到害怕,是因為我們知道在真實世界裡,性別不平等現象造就了多少不安與憤恨。

對傳統女子而言,化作厲鬼,是唯一得到自由與力量的方法。」其實是一件非常悲傷的事。

女鬼背後呈現出的性別問題,是在人間的我們真正可以去正視與改善的,不要讓自由與正義,只能在死後的想像世界出現。

但回到《胭脂扣》裡梅豔芳所飾演的女鬼如花,雖帶著獨自死去的寂寥,卻仍舊癡情地等待著十二少,讓人不感到害怕,甚至有些疼惜與同情。

也許鬼就和人沒有什麼差別吧,如花替我們愛了不敢去愛的人,也為我們給出了自己的真心,所以經典之所以永恆,就是因為我們在當中看見了自己

▲▼梅豔芳、張國榮經典《胭脂扣》重映。(圖/甲上娛樂提供,請勿隨意翻拍,以免侵權。)
▲關錦鵬影展5/24-6/2在光點華山限定上映。(圖/甲上娛樂提供)

 

關鍵字: Amazing胭脂扣梅豔芳張國榮殉情情侶性別階級性別歧視

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