文／賽希爾 ．巴隆、弗朗 索瓦 ．費里埃
沙灘上也太多貝殼了吧
安朵美達是衣索比亞國王塞佛和卡西歐佩雅之女。由於卡西歐佩雅大膽宣稱自己的女兒比那些涅瑞伊得斯（組成海神波賽頓巡遊隊伍的海仙女）更美，引起海洋之神勃然大怒，欲施加報復，揚言派遣海怪毀滅該王國。國王詢問先知求得神諭，唯有犧牲女兒才能平息眾神之怒。後來珀耳修殺了海怪，解救安朵美達並娶她為妻。
▲珀耳修搶救安朵美達，1611年，喬吉姆‧維特維爾（圖／業者好讀出版提供）
如果沒注意到把安朵美達栓在岩石上的鐵鍊，還真難想像她是囚犯。散發青春氣息的外型，倚姣作媚的姿態（大家請特別注意她雙手的擺法），即便身處禁錮，她仍一派安詳。畫裡前景散落的骷髏一點也未能令她生畏，她輕輕地將腳放在一個形狀引人遐想的貝殼上，眼神迷惘，心思早已飄到別處。觀眾的眼神隨著她曼妙的曲線游移，一縷貼身薄紗幾乎連重點部位都快遮不住，襯得曲線益發引人遐思。
此番慾望之神厄洛斯和死神塔納托斯般的結合，原本可以構成一幅成功的萬物虛空畫(註1)，可惜畫家並未見好就收。這幅畫的右半部，突然來個大轉變。先不管那風景的色調令人生厭，我們專注在動作方面就好。珀耳修面對一隻可能才剛從核電廠度假回來的海怪，主動挑起了一場贏不了的戰鬥。想當然爾：我們很難相信飛馬佩格索斯變成了只有一對迷你翅膀的佩爾什馬(註2)，還能載著我們的大英雄打勝仗。
就維特維爾而言，這場戰鬥老早就輸了。畫家希望能表達神話主題，但其複雜度超過了他的處理能力──如同伊卡洛斯飛得過高，終至烈日熔毀雙翼──徒留觀眾眼見珀耳修微弱無助，卻仍希望用盡全力解救安朵美達逃離災難現場。
註1 萬物虛空畫：繪畫詞彙，是歐洲一種表現萬物皆空、畫著頭蓋骨的靜物畫。
註2 佩爾什馬：原產於法國佩爾什地區的重型挽馬，專門培育來從事粗重農活。
珀耳修搶救安朵美達，1611年
喬吉姆‧維特維爾（1556-1638）
畫布：1.80 × 1.50公尺
黎塞留館，三樓，13室
同場加映
另一幅（稍微）受到同樣主題而啟發靈感的畫。
釋放安朵美達，1679年
皮耶‧米納德（1612-1695）
畫布油畫：1.88 × 2.47公尺
敘利館，三樓
路易十四宮廷畫家，34室
作者：賽希爾 ．巴隆、弗朗 索瓦 ．費里埃、弗德列克‧阿立歐
譯者：黃明玲
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