文／艾利斯
在韓國，自從2010年的《麵包王金卓求》後，又再次迎來另一部創紀錄超過50%收視率的電視劇《我唯一的守護者》。
▲《我唯一的守護者》成為韓國第二部收視破50%戲劇。（圖／翻攝自KBS）
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《我唯一的守護者》就跟臺灣的八點檔很像，不管從哪一集來看都可以接得上劇情，從首播開始收視率就超過20%，播了40集後站上30%，然後在90集過後更是從40%起跳，收視率持續的成長，而這部在首爾圈之外更是熱門，像是100集的時候，在大田的收視率落在49.8%-56.3%、大邱的收視率則是47.7%-54.2%，釜山也是落在48.4%-54.0%，都是平均值超過50%，要稱是國民連續劇一點也不為過。
會有這樣的成績主要也是因為周末，因為是多數觀眾在家休息的時間，所以在南韓無線電視台的周末劇收視率要突破20%，才算是一部被觀眾接受的連續劇。
▲《姐姐還活著》、《月桂樹西裝店的紳士們》、《我的愛情治癒記》。（圖／翻攝自KBS、SBS、MBC）
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而隨著市場分眾越來越明顯，短篇電視劇的演出者以當今年紀落在20～40歲間的人氣演員所佔據，不少邁入中年的實力派演員，開始往中長篇電視劇中尋求角色，並運用自身的演技引領整部戲劇演出。像是車仁杓、安在旭、張瑞希、延正勳等演員們，都開始走進週末劇，隨著每次的作品都是長達將近半年，也養成觀眾高忠誠度，讓許多在短篇電視劇當中苦無發揮的演員們，在這競爭激烈的環境下有一方舞台。
「周末電視劇」可以說是一片藍海，因為中長篇的作品可以讓編劇完整呈現每個人物背後的故事，也有許多代表性的作品，也因為長時間的曝光度，使得許多國民演員陸續誕生，最具代表性的像是2006年李相基的《家有七公主》，2012年李寶英靠著《我的女兒瑞英》重回收視女王寶座，2013年IU首度擔當主演的《最佳李純信》，還有李幼梨接連透過周末連續劇《一閃一閃亮晶晶》、《來了！張寶利》以及《爸爸好奇怪》成為收視女王與代言女王。
▲《最佳李純信》、《我的女兒瑞英》、《爸爸好奇怪》。（圖／翻攝自KBS）
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而上個月完結的《我唯一的守護者》，女主角Uie其實這不是她的第一部周末電視劇作品，在2011年所出演的KBS周末電視劇《烏鵲橋兄弟》，讓她首度獲得了演員身分的認同，憑藉這部作品獲得第48屆百想藝術大賞電視類最佳新人女演員。
之後在2016年和李瑞鎮所合作拍攝的MBC週末特別計劃劇《結婚契約》除了斬獲人氣外，同樣獲得電視台演技大賞的特別企劃部門女子最優秀演技獎，以及韓國廣播攝影導演聯合會所頒發的畫梅獎最佳女演員。
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但面對題材日漸推陳出新的短篇電視劇，《我唯一的守護者》雖然成為今年度KBS電視劇的招牌節目，可是卻被許多人認為這是KBS製作最糟糕的電視劇。
所指的不是演員的演技，而是它的題材與70年代的連續劇沒有兩樣。電視劇當中不斷地強調從襁褓中就沒有見過面的父親，但是身為殺人犯的女兒在愛情線上充滿曲折。然而又因為這樣的劇情對收視率有所提升，不斷地重複劇情而被詬病。
面對大眾觀看電視劇的管道其實更加廣泛，收視率也不再是唯一的指標，過去超過50%收視率的電視劇會被稱為是「國民電視劇」，但是現在這詞卻成為了貶抑的代名詞，因為留言板上的內容更多是對劇情的批評多於討論。面對有線電視台不斷製播創新題材而備受話題，並且同時具有收視率，再望向無線電視台其他製播的電視劇的收視率長年徘徊在5～10%，可這類保守傳統的連續劇作品成為收視保證，因此如何在保守與新創中取捨也成為電視台的課題。
本文由Wonderlab，艾利斯的追劇外一章授權提供
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