《如此耀眼》又哭又笑都因他!作家背景起底...難怪高收視

文/鍾樂偉

* 內文含有劇集內容劇透,敬請留意

已經播畢的JTBC月火劇《如此耀眼》(以下稱耀眼),打破該頻道同時段劇集收視最高的紀錄,華麗的以9.7%結尾。該劇收視報捷,有韓國「國民演員」美譽的金惠子賺人熱淚的動容演出,固然是此劇收視出眾的主因。除此之外,能夠譜出觸動人心兼悲喜交集的劇本,並引發觀眾共鳴,該劇的幕後製作班底,更是勞苦功高。

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單從劇情簡介,《耀眼》的確不算是最吸引觀眾留意的戲劇類型 — 「一部穿越時間的奇幻浪漫喜劇,描述還沒將自己的有限生命都過上一遍、就丟失自己全部時光的女人,和自我放棄燦爛人生、虛度光陰的男人的故事。」

但就在劇集開播兩集以後,當我們看到劇中女主角,25歲的金惠子(韓志旼 飾),為了拯救因交通意外不慎失去性命的父親(安內相 飾),不惜用上自己曾經偶然尋獲的一只可以讓時間倒流的手錶,最終雖然把爸爸救回來,自己卻也得到了命運的懲罰,一夜間變成了銀髮婆婆(金惠子 飾)時,這種劇情設定,由25歲的青年忽然轉為70歲的老人家,雖保留著青春的心境,卻挺著一副早已年華老去的身軀,惠子面對的矛盾現況,還有男主角李俊河(南柱赫 飾)遭遇上不幸的家庭與人生衝擊,正是把觀眾吸來收看的動力,也是收視率在初階段便突破5%的原因。

後來,老去的惠子為了尋回她失去的光陰,試圖在老人中心搶回那只已被別人奪走,且戴在另一位老公公手上的「時光手錶」。那一劇情轉折,解開了惠子為何一夜變老之謎,也讓劇集收視再突破8%。

踏入最後兩集,終於揭曉了惠子時光穿梭的原因,可以說就是她的一場夢而已。70歲的惠子其實就是她真正的現實身份,她反覆幻想自己變成自己兒子的女兒,並與俊河談了一場無疾而終的愛情。而實際上,數十年前還是年輕時代的惠子,的確曾經跟夢中樣貌一模一樣的俊河相愛過。相戀後二人成家立室,但身為記者的俊河,卻因為在那個年代遭警察陷害,不幸被殺,而成了寡婦的惠子,靠一人之力養大了兒子,多年來仍對老公念念不忘。最終,踏進人生晚年的惠子,患上老人痴呆症,雖然失去了一切過往記憶,但卻跟兒子一解數十年來內心的鬱結,那段賺人熱淚的情節,更把收視推高至9%,以最高峰的一刻閉幕收場。

建立一條世代之橋
《耀眼》之所以獨特,在於它有異於以往大部分的劇集,只是刻畫出時代間的矛盾,例如只集中談論年輕人面對當下艱難應付的社會與就業問題,或是藉著談論銀髮族生活,反思社會忽略了理解他們的內心世界。但《耀眼》與之不同,它有更大的野心與人文關懷,透過講述一位同時過著25歲生活的70多歲老人身份,以她跟兩代好友(青年的好友賢珠與尚恩;長者的好友崔花英)並存相處,喚醒我們多加留意時代融合的人生價值。

近年韓國社會因世代矛盾,青年人跟長者在爭奪社會資源上陷入難以磨合的對立面上,各自跌進了孤獨和痛苦之中,只看到屬於他們的片面苦況,例如老人在厭惡老人的世界裡備受冷落,作爲「N拋世代」的青年人卻一直傷心地控訴著看不見光明的未來。而《耀眼》則嘗試通過同時擁抱老年和青年的惠子一角,打破不同世代的單一理解,產生了時代溝通的橋樑作用。

善待弱者的美德
拆解《耀眼》一劇眾多劇中人物,無獨有偶,大部份在劇集登場的角色,從老人院中的長者,到惠子身邊的兩位好友,以至她的兒子跟媳婦,全都是被社會主流忽略,甚至排擠的弱者。但藉劇中70多歲的惠子身份,主動進入每一位弱者的心靈空間,善待他們的傷痕,讓我們重新感受到社會上他們應存的價值所在。

比方說惠子跟原來性格挑剔、不易相處的「香奈兒奶奶」,她透過將心比心的感知,讓對方感受出善意對待的誠意,最終突破了她的心靈封鎖,並解開她的心結,主動重新跟別人交友。

又如惠子一直沒有戴上有色眼鏡看待其他老人中心的院友,哪怕他是瞎子或是行動不便的老婦,她都善於對待,最終他們那些短處,反過來還成為優點,把被困的俊河拯救出來;而後來患上了癡呆症的惠子,已忘掉媳婦的記憶,但身為她的媳婦,卻沒有因此而放棄照顧婆婆的責任,一直守候在冷淡的丈夫與惠子身邊,不離不棄。這都是《耀眼》一劇想告訴我們,了解別人的心聲,用心聆聽及善意對待,都是我們在面對當下冷漠的世界時,無論如何也應保留主動關心別人的溫度。

細緻觀察的作家威力
擁有緊湊的故事結構、意外的逆轉情節、還有重新喚起人們生活意志的結局,《耀眼》因而被不少觀眾評爲是談論人生起伏的佳作。而負責執筆劇本的作家團隊當然也備受外界關注,由李南奎與金秀珍作家共同執筆的《耀眼》,並不是二人首次一同創作的作品。兩位作家一起撰寫的前作包括有JTBC《住在清潭洞》、KBS《熟女日記》及JTBC《錐子》。

共同製作不是叫人感到意外的地方,反而是李南奎作家的出身引人注目。原來他出道參與製作的作品,不是我們以為的電視劇,而是搞笑類綜藝節目。2007年他曾經參與了KBS的現場搞笑節目《Gag Concert》,並且獲得KBS演藝大賞的「最佳喜劇類節目作家獎」。後來,經歷過撰寫搞笑綜藝節目的洗禮,他才投入劇集劇本的編寫工作,且推出了如《錐子》與《老婆這週要出牆》等作品。

韓國由綜藝或情景喜劇出身,再轉投身劇作家行列的創作人,取得佳績的代表近年也屢見不鮮。好比早前在tvN播畢的劇集《阿爾罕布拉宮的回憶》宋在貞作家,早年她便曾主力創作情景喜劇如《順風婦產科》。作為近年韓劇界其中一位為人稱頌的作家,宋在貞每每能夠透過她過人的想像力,在每一部作品內,都會習慣加上一些突破舊有制度的新嘗試。

例如前年她的作品《W - 兩個世界》,便加上了從虛擬漫畫穿梭到現實環境的革新思維;《阿爾罕布拉宮的回憶》也是首位在劇集內加入AR擴增實境技術元素的作家。而早年前負責製作綜藝《快樂星期天》的李祐汀作家,憑藉她過人觀人於微的洞察力,也有助了她後來成功撰寫了《請回答》一系列劇集,為人津津樂道。

能夠找出異於一般的話題,往往是這類曾經涉獵過綜藝或情景喜劇創作的作家,他們獨有的能力。

就如李祐汀作家便懂得以「找尋誰是女主角的丈夫」作為非一般的新概念,來創作出《請回答》的系列;如今李南奎作家一方面藉著他曾經參與過搞笑綜藝節目的經驗,特意在《耀眼》內加入了孫浩俊偶爾神來之筆的無聊搞笑場面。而且,他也懂得以穿越題材講述了癡呆症老人的故事,拓寬了韓劇未曾突破的範圍。

有人就說,他們因為曾經參與過綜藝製作,久經訓練下使他們創作出了突破框框的好奇心,與擁有觀察每位演員特點的觀察力,便奠定了他們編寫出異出一般題材的佳作。

(以上圖片皆翻攝自JTBC、或由KKTV提供)

本文由鍾樂偉【《耀眼》:為青年與老人建立的對話之橋】授權提供

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