▲夏卡爾畫作。
圖、文／蕭培麗
不論中西方的畫家都重視色彩，即使中國的墨色也都有五色之分(焦、濃、重、淡、清。或是濃、淡、乾、溼、黑)，色彩就像是ㄧ位畫家與外界溝通的靈魂，因此也成為畫家們的祕密花園。
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為了追求色彩表現，畫家不斷嘗試甚至發明，也有的畫家為了保護自己獨家調出的色彩而不願意展出畫作，深怕別人學走，大家耳熟能詳的點描派創始人席拉就是這樣，他獨自ㄧ個人作畫不讓旁人觀看，甚至拒絕展出。
跟席拉一樣不喜歡別人看他作畫的還有凡.埃克，他只讓自己的學生弟子知道他用色的訣竅，另一位畫家夏卡爾據說也從沒有人看過他作畫。
▲喬凡尼.貝里尼(在園中苦惱)
還有ㄧ個更誇張的畫家，威尼斯畫派的創始人喬凡尼.貝里尼，他聽聞畫家安東內洛的大名，想知道他用色的秘密，因此就假扮成貴族，請安東內洛幫他畫像，然後混到安東內洛的畫室內，取走了他的調色技法，也就因此開創西方的威尼斯畫派。(威尼斯畫派用的是蛋白或蛋黃調色，在木板上作畫。)
▲馬蒂斯畫作
色彩也是畫家思想的祕密花園。野獸派畫家馬蒂斯曾說過自己使用色彩的意義，他說(在ㄧ幅潔淨的畫布上，如果我交替畫上藍、綠、紅的色塊的話，我每畫上ㄧ筆，前面畫的ㄧ筆的重要性就在降低。例如我要畫ㄧ間房子的室內圖，我看到眼前有ㄧ個衣櫃。他給我ㄧ片紅色生動的感覺。我將在畫布上畫上這種使我感到滿意的獨特的紅色。這時這片紅色就和畫布的灰白色關係建立起來。當我在他旁邊畫上一塊綠色，在畫上一塊黃色以表示地板，在這塊綠色和黃色與畫布之間，又有了進一步的關係。但是，這些不同的色調起了相互削減的作用。我以這種方式實現平衡不同色調之間絕不能相互破壞。為了保證這ㄧ點，我必須理清思緒，必須對色調進行這樣的設置，使得它們之間的關係被建立起來。而不是被打破。)
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▲馬諦斯.埃及式窗簾
從馬蒂斯的色彩運用裏可以看到的是，色彩在畫家的筆下ㄧ步ㄧ步的推展，也呈現出每一位畫家對事物的感受。甚至有時候也是ㄧ種挑戰自我的方式。中國近代著名畫家吳冠中先生特別喜好灰色、他曾經在他的書(美丑緣)中說:調色時往往參入一點極少的ㄧ點別的色，色調就大變，尤其調配灰色時，情況極微妙，要求極苛刻，往往只用筆的尖挑入小米大的某ㄧ色，色調就變了。真是惜墨如金。
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▲馬諦斯畫作
▲水干顏料
色彩是畫家很重要的語言，也是ㄧ種美的表現形式，在這片秘密花園裏，我們也同樣可以欣賞到顏色呈現出的視覺感動，至於顏色後面的語言，有時候只能體會卻不易言傳，這就是色彩秘密的魅力吧。
▲吳冠中.故鄉小巷。