今周刊／孫蓉萍
日本鬼才導演園子溫給人的印象向來是色情、血腥、暴力，但是日本三一一大地震之後，他擔心人們遺忘核電帶來的傷害，改用最平實的說故事方式，讓每一個人都能思考：我要一個怎樣的家園？
住在日本福島市南相馬區的田中太太，像往常一樣，在自家院子的花園裡澆水、施肥、拔野草，讓花朵美麗綻放。不過詭異的是，同一個花園裡，位於距離家門稍遠的一塊區域，卻只見枯萎的枝葉，雜草叢生。
造成「一個家兩個世界」的原因是，那些花草生長的地方，在核電廠半徑二十公里內，被列為禁止進入的警戒區，田中太太沒辦法過去照顧。也就是說，自己的家裡面，竟分成危險和安全這兩個有天壤之別的世界。
台、英出資拍攝反核電影
二○一一年三月十一日，日本東北地區發生芮氏規模九的強震，福島核電廠輻射外洩，對福島縣鄰近地區居民的安全造成衝擊，影響層面鋪天蓋地，媒體也連日大幅報導。但漸漸地，人們的關心程度愈來愈低，當地居民也開始回歸日常生活。看在日本鬼才導演園子溫的眼裡，覺得很痛心。
園子溫說︰「三月發生地震，到了五月，相關報導就已經銳減，我擔心這樣下去，日本人很快就會忘記核電的影響。我上一部電影『不道德的祕密』就是以三一一為背景，拍攝時目睹了震災後當地的慘況，我沒辦法忘記這件事，去拍別的電影。」他認為恐懼不會長期持續，恐懼會習慣，最後變成家常便飯。
因此他決定拍一部以「核電」為主題的電影，來記住當時的情感，「報導是記錄，電影是回憶。如果報導和紀錄片是『真實的記錄』，那麼電影就是『記錄情感』的裝置，我想用攝影機記住情感。」這就是「希望之國」這部電影的拍攝初衷。
為了拍這部電影，園子溫從一一年八月到十二月底在福島採訪當地人，其中包括庭院被分成「兩國」的田中太太，且避免使用錄音機和攝影機，「否則受訪者不會說真話」。惟有和當地人對話，取得互信，才能看到真實的一面。他走訪避難所，甚至帶著測輻射值的蓋革計數器，騎著腳踏車，潛入二十公里警戒區內觀察。
園子溫把近半年的採訪所得寫成了小說，一二年初開始拍攝「希望之國」。反核在日本被視為禁忌的話題，原本預定對這部電影出資的日本公司，在開拍前一個月臨時撤資，最後由台灣和英國公司參與出資，才順利拍攝完成。
台灣出資的是佳映娛樂國際公司，總經理劉嘉明指出︰「除了希望藉這個機會了解日本片商的運作方式，例如排了什麼戲院上映、知道有多少收入、預算等之外，我認為他是日本獨立製片界最優秀的導演，對他的創作非常有信心，這是我毫不猶豫出資的關鍵因素。」其實，「反核」並非劉嘉明的考量，「我是對好電影有興趣，並且認為社會必須是多元的，各種聲音都應該被聽見。」
從小到大都極盡反叛之能事
對喜好非主流電影的人來說，園子溫這個名字想必不陌生，但印象應該停留在血腥、暴力、性愛、變態等，和這部反核的「希望之國」風格迥異。園子溫說︰「以前我比較激烈，因為我喜歡用複雜的方式呈現，覺得中規中矩很沒意思。這部電影比較溫和、平易近人，原因是這次的目的不是要有趣，而是要傳遞訊息給觀眾，讓他們走進戲院。」
也因此，這次園子溫並不強調演員的演技，而是讓他們真實地表現自己的情感。「如果傳達我的想法，這部電影會變成只有我一個人的情緒。所以我先請每位演員自由交談，聽他們對核電的看法，接下來就照著自己的想法和情感演出。」
「希望之國」雖然與核電相關，不少人認為它更像在談「父子之情」。園子溫在自傳《活在叛逆之道》中提到，他的作品中家人血緣關係的色彩濃厚，可能已經成為一種習慣。有這種經過歲月考驗也不會消失的血緣關係，才能成為最有力量的連續劇…【全文請見今周刊836期 】 (尊重智慧財產權，如需轉載請註明資料來源：今周刊 http://www.businesstoday.com.tw 謝謝！)
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